Nun hat es sogar Gelegenheitsfilmkomponist John Corigliano erwischt: sein Score zu Edge Of Darkness wurde ersetzt. Wie man hört, liefen seinerzeit die Testvorführungen schlecht, weshalb „größere“ Änderungen am Film selbst vorgenommen wurden. Scheinbar schien es den Produzenten in diesem Zuge logischer zu sein, den Komponisten auch gleich zu ersetzen, anstatt Corigliano seine Musik anpassen zu lassen.
Zum bereits sechsten Mal veranstaltete das Team um Frau Dr. Sandra Tomek am Freitag, den 4. Oktober 2013 im Großen Saal des Wiener Konzerthauses um 19:30 Uhr die Galanacht der Filmmusik: HOLLYWOOD IN VIENNA.
Die Musik spricht für sich und zeigt auf, wie hochkarätig Fernsehmusik selbst dann sein kann, wenn sie für kleine und wenig Erfolg versprechende Produktionen geschrieben wird. Dafür sorgen sowohl die Top-Leute ihrer Zeit wie auch deren Kollegen aus der zweiten Garde sowie aufstrebende Jungkomponisten.
von Phil Blumenthal Michael Cimino hatte die Idee zu Heaven’s Gate (1980) noch vor seinem grossen Erfolg mit The Deer Hunter. Anfang der Siebziger Jahre konzipierte er eine […]
Die Hauptattraktion der Filmmusik für DUMBO ist «Dumbo’s Theme» geworden. Damit dieses Thema richtig ins Ohr geht, muss man es sich zwar ein paar Mal anhören, nicht zuletzt, weil Passagen hieraus immer mal wieder in frühere Elfman-Arbeiten abdriften lassen.
Mit Agatha Christie’s Poirot verbindet Christopher Gunning 41 Episoden und ein wunderbares Hauptthema, das bei den Zuschauern einst den „Kopf aus dem Kühlschrank und hopp vor das TV-Gerät“ Effekt auslöste.
Der Anlass für diese jüngste «Best of»-Veröffentlichung brachte das 100-Jahre-Jubiläum des renommierten Los Angeles Philharmonic mit sich. Wie dem Booklet-Text von Jon Burlingame entnommen werden kann, hat John Williams bereits 1958/59 als Pianist mit dem Los Angeles Philharmonic zusammen in der Hollywood Bowl gespielt.
Hans Zimmer ist zurück mit neuer Filmmusik! Nicht, dass es um den Hollywood-Tausendsassa jemals ruhig gewesen wäre, doch machte er in den letzten Jahren mehr mit seinen weltweiten Konzerttourneen als mit Solo-Arbeiten im Filmmusikbereich von sich Reden.
Das vorliegende Album wurde in zwei Versionen herausgegeben. Die Special Edition – Version dürfte sich an Daft Punk – Liebhaber richten, orientieren sich die Bonus Tracks doch sehr an die musikalische Vergangenheit der Formation. So kann man sich als Filmmusik-Hörer mit der regulären Version zufriedengeben.
Wirklich melodisch geht es nicht zu – eher genau das Gegenteil. Morris liefert einen nervösen und bisweilen resoluten Suspense-Score ab, um dem Film Tempo und Stimmung zu verleihen. Wer auf narratives Orchesterscoring steht, der dürfte schwerlich Zugang finden. Tatsächlich sollte man der Musik Zeit lassen bis sie ihre Stärken ausspielen kann.
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